Tony Ayres sabía que tenía un problema. El creador detrás de Netflix llega a “Clickbait” y “Stateless” confrontó un problema: la novela de Bestseller de Jane Harper “The Survivors” registró aproximadamente dos horas de tiempo de pantalla, sin embargo, Netflix necesitaba seis episodios. La respuesta? Arrance la temperatura emocional entre un hijo lleno de culpa y su implacable madre hasta que su relación fracturada se convierte en el corazón coronario de un thriller de homicidio que se encuentra hacia el panorama más implacable de Tasmania.
La colección restringida de seis episodios sigue a Kieran Elliott (Charlie Vickers) cuando regresa a su ficticia ciudad natal de Tasmania de Evelyn Bay quince años después de que una tormenta devastadora cobró tres vidas, junto con su hermano mayor. Cuando se encuentra el físico de una niña más joven en la costa, la tragedia obliga al vecindario unido a enfrentar el dolor no resuelto y los secretos y técnicas enterradas, con el padre de Kieran (Damien Garvey), que sufre de demencia, se convierte en el principal sospechoso.
“El libro electrónico de Jane tenía esta construcción gemela, por lo que sentí que necesitaba honrar eso. El libro electrónico podría ser muy convincente. Es un Turner de la página web, por lo que en realidad quería intentar reflejar ese impacto en la colección de TV”, dice Ayres Selección.
La variación ofreció desafíos importantes, ya que la novela de Harper contenía materiales restringidos para un formato de seis episodios. “El libro electrónico en sí era muy probable que aproximadamente una y media, dos horas de tiempo de exhibición. Y hemos estado intentando cubrir seis episodios. Por lo tanto, hubo bastante invención, sin embargo, todo es invención de los conceptos que son parte de la novela única de Jane”, señala Ayres.
Tal vez probablemente el problema artístico más importante que se refería a la traducción de la culpa y el dolor internalizados del protagonista en la narración visible, que requiere una adaptación cautelosa para crear una televisión convincente.
“Para hacer el viaje interior del personaje central, Kieran, Exterior, quería un antagonista o alguien que fuera problemático para él devolver la residencia”, explica Ayres. “Y en realidad me sorprendió que el mejor se adaptaba a eso era su madre, Verity [Robyn Malcolm]. ”
Esta determinación artística transforma la dinámica del hogar en el núcleo emocional de la colección. “Tipo de temperatura en su relación y la hice bastante más en conflicto”, dice. “El tema submosco de la colección, para mí, es la historia de un hombre más joven que desea desesperadamente el perdón y el amor de su madre, y una madre que en realidad simplemente se aferra a la supervivencia a sí misma”.
La incapacidad de Verity para ofrecer el perdón que Kieran busca proviene de sus circunstancias personales. “No se permitirá dejar de lado su historia con respecto a la anterior, su narración con respecto a la anterior, y esa narrativa consiste en culpar a Kieran por lo que ocurrió”, explica Ayres. “Ese fue mi enfoque de externalizar su viaje interno”.
La elección de filmar en el área de Eagle Hawk Hawk Neck de Tasmania demostró ser transformadora para el tono y los temas de la fabricación. “Se hizo muy claro tan pronto como descubrimos el cuello de halcón de águila y los espectaculares paisajes de que los lugares iban a ser esenciales para no simplemente el tono del presente, sino que los temas del presente”, dice Ayres.
El panorama gótico sirve como un simple telón de fondo. “Es bastante gótico y grande, y estás sintiendo las dimensiones de la naturaleza y su ferocidad. Y eso se sintió como, muy bien, la gran ocasión que desencadenó todo este trauma fue una tormenta. Por lo tanto, parecía que el cuello de halcón de águila era una metáfora en sí misma para la tormenta, la ocasión interrumpida”.
Ayres describe cómo el Panorama se convierte en incorporado en la narración de historias: “salpicamos la colección por todas partes con fotografías de este tipo de sensación de presentimiento que tienes una vez que estás parado en estos acantilados y viendo las cuevas y el océano, la ferocidad de los océanos, todos estos problemas se sintieron completamente que se convirtieron en emblemáticos de la tormenta de la tormenta, pero además sintieron metafóricas por los temas de los temas de los temas de los temas de los temas de los temas”. “
El alcance emocional de la historia exigía este gran escenario. “El factor que solía estar más interesado dentro de los sobrevivientes eran las dimensiones del dolor de las madres … pero además del papá, que se sentía como una tragedia griega para mí, prefieren que se sintiera como ‘las chicas troyanas’ o ‘Medea’, [both plays by Euripides] o una especie de cuentos masivos, sin embargo, declarados en un pequeño entorno y el panorama parecía hacer eco de estos temas “.
No es como las fotografías de panorama típicas que realmente pueden sentirse ornamentales, estas imágenes sirven a la narrativa. “Por lo general, colocas estas fotografías y, por lo tanto, simplemente se sienten ornamentales, como porno panorama, simplemente gratuito y nunca obligatorio. Sin embargo, descubrimos después de poner estas fotografías en nuestra colección, y están allí a través de toda la colección, que el panorama resonó lo que estaba ocurriendo emocionalmente”, explica Ayres.
El curso de casting de, dirigido por Jane Norris, priorizó el descubrimiento de actores que pueden habitar paisajes emocionales complicados. “En realidad, casi estaba buscando actores que posiblemente pudieran ser muy sinceros”, dice Ayres.
Charlie Vickers, reconocido por “El señor de los anillos: los anillos de la energía”, se vinculó instantáneamente con la función. “Tan rápido como Charlie Vickers entró en la puerta, Cherie [Cherie Nowlan who directed the series with Ben C. Lucas] Y sabía que él era Kieran. Simplemente habitaba completamente la función “.
El actor coreano estadounidense Yerin Ha interpreta a Mia Chang. La variación amplió la función de MIA considerablemente. “Nos las arreglamos para mantener la sensación de sentirse como un extraño o sentirnos completamente diferentes del resto de esta ciudad muy blanca, al tiempo que le dio una historia de investigación adicional, como resultado de que sentimos que necesitábamos convertirla en la colaboración de la colección”, dice Ayres.
“Los sobrevivientes” representa una evolución temática en la exploración de la pérdida y el dolor de Ayres. “El factor que básicamente me atrajo al libro electrónico de Jane fue este concepto de alguien que intentaba expiar una cosa de la que ni siquiera son responsables”, explica. “Los cuentos que he aconsejado anteriormente han sido, muy bien, ¿cómo se cuida la pérdida? Mientras que este libro electrónico, y este presente podría ser mucho no solo en lo que respecta a la pérdida, sin embargo, es realmente la culpa de ser sobrevivido”.
Mientras que profundamente arraigado en la tradición australiana, los objetivos de “los sobrevivientes” para la resonancia mundial a través de la narración genuina. “Creo que solo puede intentar hacer que el factor sea uno de los mejores factores que puede ser en sus frases personales”, dice Ayres. “Y por mi experiencia, si se siente genuino, si se siente veraz, si los personajes realmente se sienten real, entonces esa realidad es cómo el público se conecta con los personajes”.
Al discutir la técnica de Netflix, Ayres explica: “Suministremos a la gente un thriller de homicidio muy, sinuoso, agradable y convincente”. El espectacular escenario de Tasmania ofrece un sorteo adicional. “Además, supongo que la novedad de Tasmania nos ayudará, como resultado de que creo que la gente podría estar impresionada o tentada por el panorama”, señala Ayres.
La colección es producida por Tony Ayres Productions, respaldada por Matchbox Photos y Common Worldwide Studios, una división de Common Studio Group. Vicscreen suministra asistencia adicional a través del fondo de fabricación victoriano y el reembolso de la pantalla de visualización digital victoriana, y la asistencia de fabricación es de la pantalla Tasmania.
“The Survivors” se estrena en todo el mundo en Netflix el 6 de junio.