Caminando por la playa Kolatoli en Cox’s Bazar, Bangladesh, fotógrafo ambiental Diana Tuft Noté que la arena húmeda tenía una textura con pequeños bultos peculiares esparcidos a lo largo de la orilla. Tuft, fascinada con la inusual escena, sacó su cámara y tomó una fotografía.
Pronto descubrió que los gránulos eran señales de cangrejos burbujeadores de arena. Cuando el agua sube sobre la playa durante la marea alta, los cangrejos permanecen escondidos bajo tierra. Una vez que el mar se retira, los crustáceos de un centímetro de ancho emergen, comiendo trozos de plancton y escupiendo “burbujas” de restos de arena. Pero como el nivel del mar aumenta y Kolatoli se sumerge con mayor frecuencia, atrapar a los cangrejos en acción se está convirtiendo en una rareza.
Bolas de arena hechas por cangrejos burbujeadores de arena en la playa de Kolatoli en Bangladesh.
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La fotografía de Tuft de los cangrejos burbujeadores de arena se encuentra entre docenas de imágenes en su nuevo libro, entropía, cuyo objetivo es resaltar la belleza que se desvanece y la devastación simultánea de las comunidades costeras del mundo a medida que el cambio climático manipula el comportamiento alguna vez confiable de los océanos y lagos de la Tierra. Presenta fotografías aéreas y en primer plano de seis lugares diversos que experimentan sequías, inundaciones, erosión o tormentas graves, con poemas y ensayos del profesor de biología de la Universidad de Westminster. Bonnie Baxter y artista Stacey Epstein—entropía es la forma que tiene Tuft de alentar a los amantes del arte a entablar conversaciones sobre el cambio climático.
Científico americano habló con Tuft sobre su proceso de creación entropía, el papel de la fotografía en la comunicación climática y por qué el agua representa mejor el extremo de la crisis climática.
[An edited transcript of the interview follows.]
Estados de transformación Representa el Gran Lago Salado.
¿Por qué el cambio climático es tu tema de fotografía elegido?
Yo diría que la naturaleza siempre ha sido mi fuerza impulsora. Crecí bastante pobre y no tenía juguetes, por lo que mis juguetes eran la naturaleza. Salía a jugar con palos y piedras en el río y creaba pequeñas instalaciones artísticas. Luego en la universidad compré mi primera [film] cámara y comencé a tomar fotografías de árboles y otras cosas en la naturaleza. Cuando terminé la escuela me mudé a Nueva York. [City] trabajar en matemáticas y con computadoras, me casé y tuve hijos. Cuando mi hija menor cumplió 15 años, decidí que necesitaba hacer algo sólo para mí y comencé a pintar, esculpir y tomar fotografías más en serio… En 2005 compré una cámara digital en color y me dediqué a fotografiar. [land artist Robert Smithson’s] Muelle en espiral escultura [in Salt Lake City, Utah]. Cuando regresé a Nueva York y subí las fotografías a la computadora, eran mucho más vibrantes de lo que había visto con mis propios ojos. Así que investigué un poco y me comuniqué con Bonnie Baxter de la Universidad de Westminster. Explicó que el Gran Lago Salado absorbe y refleja mucha luz ultravioleta debido a sus condiciones ambientales únicas. A 4200 pies sobre el nivel del mar, el lago está inusualmente cerca del sol y, por lo tanto, absorbe mucha radiación ultravioleta, que captó mi cámara digital. Pensé: “Oh, Dios mío. Eso es una locura. ¿Dónde más puedo encontrar luz ultravioleta? Fue entonces cuando me interesé en el elemento del cambio climático. A medida que nuestra capa de ozono se vuelve cada vez más delgada, más luz ultravioleta y radiación llegan a la Tierra… Así que comencé a investigar los patrones meteorológicos y climáticos y a pensar en cómo podría empezar a documentarlos.
¿Por qué la palabra entropía ¿Resumir esta colección de fotografías?
Aprendí sobre la palabra entropía de Robert Smithson. Murió en 1973 a los 35 años, pero incluso entonces, cuando no se hablaba mucho del cambio climático, comprendió que algo estaba pasando y que los paisajes realmente estaban cambiando. Dice la palabra entropía varias veces en su [posthumously published] libro Robert Smithson: Los escritos recopilados, cuando habla de cambios moleculares y del caos de las moléculas. El agua es el ejemplo perfecto de esto. Su estructura molecular es caótica y cambia todo el tiempo de congelada a líquida y luego a vapor. Entonces para mí, la entropía [in this book] Se trata del cambio de agua.
Paradoja Representa el Gran Lago Salado.
En 2017 publicaste tu libro. El deshielo del Ártico: imágenes de un paisaje que desaparece, que destaca cómo el cambio climático está afectando a la tundra del mundo. ¿Cómo influyó ese proyecto en su proceso de ¿Entropía?
Sabemos científicamente que el océano se está expandiendo y estamos teniendo problemas reales. Se está produciendo expansión térmica: la El océano literalmente se está calentando.-y Los glaciares de montaña y las capas de hielo se están derritiendo., y el agua dulce se está derramando en el océano y haciéndolo subir. Pero mi objetivo con estos proyectos, que realizo enteramente por mi cuenta, es demostrarlo visualmente. entonces para hacer eso [for The Arctic Melt], Fui a uno de los glaciares más septentrionales del mundo en Svalbard, Noruega, en un rompehielos de propulsión nuclear ruso, para fotografiar lo que estaba sucediendo. Entonces pensé, está bien, esta es la prueba… Ahora, quiero mostrar cómo la erosión costera y las inundaciones están impactando… a las personas en las comunidades costeras.
Epitafio Representa a Newfound Harbor Key en los Cayos de Florida.
¿Cómo decidiste qué lugares fotografiar?
No podía ir sólo a un lugar. Necesitaba mostrar lo que está sucediendo en todo el mundo porque hay océanos por todas partes, ¿verdad? Elegí [three] Lugares de Estados Unidos: los Cayos de Florida, la Bahía de Chesapeake y el Gran Lago Salado. Luego fui al Océano Pacífico para visitar las naciones con atolones: las Islas Marshall y Kiribati—Y finalmente Bangladesh. Son todos estos lugares costeros los que sufren sequías o graves inundaciones y erosión. Quiero decir, Kiribati era [one of the first nations] para llamar la atención sobre el cambio climático porque se estaba inundando constantemente con mareas reales. Es [former president] Estaba tan asustado de que su país fuera a ser destruido que básicamente [had Kiribati’s government buy land on an island in Fiji] para trasladar a los ciudadanos allí. No era una idea muy popular porque nadie quiere salir de casa, pero técnicamente todavía lo tienen. [land] por si acaso. Así que realmente quería ver cuál era su situación. Quiero decir que están en medio del Océano Pacífico, así que si alguien está sufriendo [from sea-level rise]son ellos.
Muelle en espiral Representa el Gran Lago Salado en junio de 2005 (izquierda) y agosto de 2022 (bien).
Muchas imágenes del libro, incluida la portada, son del Gran Lago Salado de Utah. ¿Por qué decidiste centrarte en esta ubicación?
Me he convertido en una especie de portavoz del Gran Lago Salado. Cuando lo menciono, siento que la mayoría de las personas con las que hablo ni siquiera saben dónde está o no se preocupan por ello. Pero lo que le está pasando es realmente muy importante. El lago contiene todos estos minerales y muchos de ellos son tóxicos, como el arsénico. A medida que el lago se agota, algunas partes se secan mucho. Luego, cuando sopla el viento, estos minerales en la arena se transportan por el aire y causan que muchas personas en el área tengan problemas de salud. Quiero decir, el lago en 2022 tenía aproximadamente dos tercios del volumen cuando lo vi por primera vez. [in 2005]. Entonces sentí que, lamentablemente, es un excelente ejemplo de cómo están sufriendo estos entornos.
Pasajes Representa el Gran Lago Salado.
¿Cómo intentas equilibrar la transmisión de belleza y devastación en tus fotografías?
Pienso en todo esto como una belleza trágica. Me encanta la fotografía de paisajes y quiero resaltar que algo hermoso también está desapareciendo capturándolo antes de que desaparezca. Tome mis fotografías del Gran Lago Salado, por ejemplo. Es el mismo lago y la misma zona, pero se ven muy diferentes entre sí después de solo [17 years]-ambos [are] hermoso, pero muchas cosas han cambiado… Y, ya sabes, también da miedo y, a veces, puede ser difícil de entender. Así que mi arte, en lo que a mí respecta, es una manera para que la gente vea algo que puede parecer extremadamente abstracto. Es algo que, con suerte, les animará a hacer preguntas. Se trata de generar un nuevo diálogo entre personas que se sienten atraídas por el arte y no necesariamente leen. Científico americano o pensar en lo que está pasando con el clima todo el tiempo.
Un campo de sal en la isla Kutubdia en Bangladesh.
¿Qué papel crees que puede desempeñar la fotografía en la comunicación climática que la videografía y las palabras escritas no pueden desempeñar?
La videografía puede ser útil, pero luego alguien tiene que sentarse y mirar algo o ir al teatro. Y con las palabras escritas, alguien tiene que sentarse y leer algo. Así que creo que si puedo comunicarme con un [medium] que esté fácil y fácilmente disponible, como un libro que todos puedan tener en su mesa, entonces eso es poderoso. Sólo espero que cuando la gente lo tome y hojee las lindas imágenes, comiencen a preguntarse qué es lo que realmente están mirando. Cuando ven el título, entropía, y los diferentes nombres de las imágenes, espero que se pregunten por qué exactamente elegí esas palabras y estos lugares. Al final, creo que esta es la forma más accesible de comunicación sobre el cambio climático y espero que la gente simplemente lo disfrute y piense en ello.