Esa es la forma más sencilla de filtrar la importante cuestión de si es necesario ver Agra o no. ¿Te gusta un gulash de la depravación de Stanley Kubrick y el drama familiar de Dibakar Banerjee? En caso afirmativo, entonces los motivos visuales distópicos de Agra, tipo ‘van Gogh’, avivarán las células cerebrales derechas. Para todos los demás, este drama ‘duro’ se sentirá incómodo de ver. Dejando de lado ese argumento, podemos saltar al mundo de Guru (Mohit Agarwal), el protagonista de Agra. Tiene 24 años y está sexualmente frustrado hasta el punto de que simples mensajes de texto en una aplicación de citas le dan la estimulación necesaria para empezar a masturbarse. Detente y piensa en lo tremendamente triste que es esto para cualquier persona. La frustración sexual de Guru alcanza su punto máximo cuando, en un trance de decepción y rechazo, comienza a abusar sexualmente de su primo Chhavi (Aanchal Goswami). Antes de eso, vemos a Guru hacer el amor con Mala (Ruhani Sharma) en múltiples ocasiones, ninguna de las cuales es agradable y/o estética. Diablos, Guru es tan depravado mentalmente que sueña con comer ardillas tandoori y follarlas también. Muchas imágenes visuales en Agra están diseñadas para incomodar al espectador. A la madre de Guru (Vibha Chibber) le arrancan el camisón para dejar al descubierto su sostén, en un altercado con su hijo. Esto es casi una ingeniería inversa del Complejo de Edipo, y lo estamos viendo en una película. La idea que presentan Kanu Behl y su coguionista Atika Chohan es que ninguna mujer en la vida de Guru escapa a su frustración sexual reprimida. Un espejo absoluto de cómo la masculinidad tóxica y la misoginia se pudren en la psique masculina.
Así es como se lleva a Guru al límite. El límite donde su mirada depravada e infestada de lujuria cae sobre Priti (Priyanka Bose), una mujer con discapacidad física. En este punto, mientras Guru acecha y sigue deliberadamente a Priti por las calles del concurrido mercado de Agra, parece que el niño está a punto de convertirse en un violador. ¿Está su cordura tan infectada por su depravación que agredirá a una persona discapacitada? Kanu Behl no concede ningún tipo de piedad a la imaginación del espectador. Con cada subtrama, Agra obliga a la mente de los espectadores a coquetear con la oscuridad. Pero justo entonces, la marea cambia. En su hora más oscura, Guru se encuentra con Priti y su negativa a ser presa. Ella desafía sus motivaciones y obliga a Guru a ser más civilizado. Él finalmente se abalanza sobre ella, pero ella le enseña una lección sublime sobre el consentimiento y la caballerosidad.
Hay un ángulo completamente diferente de la casa compacta de Guru y una falta de privacidad y espacio que funciona dentro de la narrativa de Agra. Si bien este es uno de los aspectos más relevantes del tema de Agra, también es el talón de Aquiles de la película. Se supone que Guru es un espejo de la mayoría de los hombres indios de clase media baja. Del tipo que ha tenido historias traumáticas de su educación que infectaron su brújula moral. Por eso estos hombres no pueden ser caballerosos y, en cambio, comportarse con las mujeres como si fueran objetos para aliviar la tensión sexual. Ese es un tema notablemente poderoso. Pero en su acto final, Agra disipa esta acumulación de tensión permitiendo convenientemente que Guru crezca de repente. Y cuando lo hace, no tiene que expiar ningún pecado. Simplemente juega el juego Khosla Ka Ghosla con el constructor local Ashoke (Babla Kochar) y sale victorioso, asegurando un futuro para su disfuncional familia. Para ser honesto, es un poco policiaco. Los dos primeros actos de la película ofrecen un tratamiento profundamente inquietante, que no encaja muy bien con el anticlímax de la “familia feliz”.
Por supuesto, Kanu Behl es más inteligente que el director medio. Ofrece un lanzamiento al estilo de Shutter Island en una escena clímax de final abierto, que no ayuda a calmar la mente del cinéfilo promedio. Pero es un buen toque. Un suave recordatorio de que nada cambia nunca y que la mayoría de los hombres lujuriosos, lascivos y que gritan gatos en las calles no cambiarán de opinión en el corto plazo.
Sin embargo, el elenco de Agra merece una gran ovación. Mohit Agarwal y Rahul Roy (interpretando a su ‘jugador’ de padre) son los artistas más destacados. Las damas, encabezadas por Priyanka Bose y hábilmente apoyadas por Vibha, Aanchal, Ruhani y Sonal Jha (que interpreta a la amante del padre de Guru) están todas en plena forma. El elenco realmente añade significado a las reflexiones abstractas de Behl y Chohan. También hay que hacer una mención especial al diseño de producción de Parul Sondh, fotografía de Saurabh Monga, edición de Samarth Dixit y Nitin Bhatia. La delicadeza técnica en Agra es por excelencia.
Al final, ver Agra es como aceptar tus propios demonios internos. Se necesita fortaleza y concentración para darle sentido y no es para los débiles de corazón. Pero aquellos que puedan aguantar encontrarán verdadera profundidad y significado, aunque con un final agridulce que mezcla géneros.
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