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Los fanáticos no tardaron en darse cuenta de que la cuarta temporada de “Star Trek: Strange New Worlds” iba a ser diferente a cualquier temporada de “Star Trek” anterior. Toda la temporada fue un truco gigante, y ese truco fue empujar a “Trek” a tantos géneros como fuera posible y, a menudo, adaptar directamente películas clásicas de esos géneros.
Se podría argumentar que una temporada entera de episodios con trucos es un riesgo audaz: poner a los personajes en situaciones divertidas y extravagantes para ver cómo reaccionan. Podría ser interesante, pero la temporada que tuvimos nunca aprovechó al máximo el concepto. Todo era muy seguro y estaba pintado por números y, lo más importante, no tenía nada profundo o interesante que decir.
Eso debería preocupar a cualquier Trekkie. “Star Trek”, un programa construido sobre ideales progresistas, personajes reflexivos y una televisión que rompe fronteras, tenía total y total miedo de decir algo.
Tritúralo, Scotty
Para ser claros, “Star Trek” no es ajena a las combinaciones de géneros, y no son inherentemente algo malo. Trek ha estado funcionando durante casi 1000 episodios en total, y han estado haciendo combinaciones desde la primera temporada de “Star Trek: The Original Series”, que incluía episodios de gánsteres, ficción histórica y temas de guerra.
La holocubierta fue más allá y les dio a los escritores una excusa para ubicar la acción en cualquier lugar que pudieran imaginar. No fueron necesarios más planetas alienígenas que se parecieran sospechosamente a la Tierra para cambiar completamente el género de la serie; simplemente invente un mal funcionamiento del holograma y de repente “Trek” se convierte en un misterio al estilo Sherlock Holmes o un thriller negro. E incluso sin la holocubierta, los géneros son cosas fluidas que a menudo se apoyan entre sí para contar historias dentro de los reinos de cada uno.
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Pero si bien “Trek” siempre ha incursionado, nunca ha hecho una temporada completa de episodios de género… de hecho, eso podría no tener precedentes en toda la televisión de ciencia ficción, y mucho menos en “Star Trek”. Esta temporada de “SNW” no utilizó trucos ocasionales para tomar un descanso de la tarifa espacial; todo era truco, todo el tiempo.
Mira el resumen del episodio a continuación:
* Algunos de ustedes están gritando que el Episodio 4 fue un cine negro. No lo fue. No todo lo que es blanco y negro con sombreros de fieltro es noir.
La cuarta temporada de “Strange New Worlds” fue una mezcla de géneros a gran escala. Esto no fue un indicio de que otro género influyera en el episodio; fue una inmersión total en todos y cada uno de ellos.
En el pasado, cuando otros géneros entraron en “Trek”, la serie todavía se sentía tonalmente consistente; los personajes nunca se doblegaron a la voluntad del género y su dirección siguió siendo la misma. Eso no fue cierto en esta temporada. Los personajes, el estilo de dirección y el tono se adaptan a la voluntad del género seleccionado en lugar de encajar en el universo ya establecido. Hubo varios episodios esta temporada que no se parecían en nada a un episodio de “Star Trek”.
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Además, y puede que sea una minoría aquí, solo hubo dos episodios de esta temporada que yo diría que se ejecutaron bien (Episodio 6 y Episodio 8), lo que significa que los implacables trucos que desfilaban cada semana no solo eran perjudiciales para el programa en sí, sino que tampoco eran muy divertidos de ver.
Para ir a donde todos han ido antes
La verdadera pregunta que surge a partir de esta temporada es por qué lo hicieron. Si escuchas a los productores del programa, es porque aman tanto “Trek” y pensaron que ayudaría a que los personajes avanzaran.
“Realmente respeto y escucho las críticas de: ‘Cuando tienes 10 episodios [per season]¿deberían ser más homogéneos?'”, dijo el co-showrunner y productor ejecutivo Akiva Goldsman a TV Line al abordar las críticas de la temporada. “Para nosotros, la respuesta fue no, porque la serie original siempre saltaba en género… Parte de lo que ‘Star Trek’ hizo bien fue usar el género para contar historias, y eso era lo que queríamos explorar en esta serie”.
Por supuesto, tiene toda la razón; para eso exactamente “Trek” ha utilizado tradicionalmente los episodios de género. Cuando “La Serie Original” llegó al planeta nazi, fue uno de los primeros y más tempranos ejemplos de confrontación directa del fascismo y el nazismo en la televisión estadounidense. Cuando el programa tocaba con dioses griegos, se aprovechó el momento para darse un innovador beso interracial. Incluso cuando se volvió una comedia amplia en “The Trouble with Tribbles”, al menos mantuvo sus personajes consistentes y su universo coherente.
En su mayor parte, esa práctica continuó durante todo el clásico “Trek” e incluso en la era moderna, y el género se utilizó para ayudar a la narración, no para abrumarla.
La cuarta temporada de “Strange New Worlds” no hace nada de esto. No utiliza el género como elevación; lo está usando como una distracción: un brillo brillante sobre una colección de episodios demasiado temerosos para decir algo que hará que la serie sea acusada de ser “despertada” o progresista. Más adelante en la entrevista, Goldman afirma que no pueden complacer a todos, pero eso parece exactamente lo que estaban tratando de hacer esta temporada, lo que resultó, por supuesto, en no complacer a nadie.
Esta temporada corre asustada por el momento actual, y lo hace escondiéndose detrás de trucos. Cualquier serie anterior de “Trek” (o cualquier gran ciencia ficción) abordaría temas como la inmigración, el fascismo, la guerra o cualquier otro problema social que nos esté abrumando en este momento, pero “SNW” no hace nada de eso, sino que presenta una tarifa de género ridícula.
El miedo existe con un propósito; ser conquistado
Es difícil no trazar una línea directa entre este enfoque y la compra de Paramount por parte de Skydance el año pasado y el nuevo liderazgo de la compañía, que está más que cómodo con el presidente Donald Trump. Parece haber pocas otras razones por las que una franquicia y una serie que estaban siendo criticadas por ser “demasiado despiertas” y demasiado progresistas se desviarían tanto hacia trucos que apenas ocultan el caparazón vacío en el que se ha convertido este programa.
Volver a ver las tres primeras temporadas de “SNW” muestra cuán duro ha tomado esta serie desde la reelección de Trump y la marcha constante de las empresas que intentan doblegarse ante un gobierno que quiere aplastar la ideología progresista.
El programa ha pasado de contar historias poderosas tanto para sus personajes como para la sociedad a una serie de chistes que hacen poco más que golpear el delta de la Federación en el pecho de la gente para que la gente piense que todavía es “Star Trek”.
No lo es. Esta temporada de la nada es exactamente lo que obtienes cuando le pides a “Trek” que no supere los límites, que no tenga esperanzas, que no sea audaz y que no avance. Cuando un programa basado en hablar y decir algo pasa una temporada entera evitando hacer precisamente eso, no es solo una condena del programa en sí; es una condena del proceso creativo detrás de esto.
El verdadero problema de esta temporada no es el intento de reproducir el género durante diez episodios seguidos; es que la razón por la que lo hicieron fue por miedo, no por esperanza.