Las películas están destinadas a sacarte de ti mismo y, al mismo tiempo, revelar verdades sobre ti mismo. Es este tira y afloja interior-exterior lo que caracteriza a la mayoría de las películas de Sathyan Anthikad. Entonces, mientras TP Balagopalan MA (1986) y el Gurkha en Gandhinagar 2nd Street (1986) enfrentan el escenario laboral en constante cambio (o la falta de él), es su relación con sus seres queridos lo que a menudo los define.
La familia, entonces, es una preocupación importante para Sathyan Anthikad. Esas familias son lazos que nos unen como en Veendum Chila Veettukaryangal (1999) o nos destrozan como en Sasneham (1990) o Thalayanamanthram (1990). Películas a las que nos enganchamos una generación de niños que asistíamos a la escuela en los años 80 y que tal vez dictaron nuestros propios códigos morales personales.
Ese actor camaleónico Mohanlal es una voz perfecta para las preocupaciones humanitarias de Anthikad sobre la desintegración de los valores sociales y la caída de las estructuras familiares. El dúo de actor y director estaban unidos por la cadera. Hablaban el lenguaje de la risa. Y juntos reflejaban una sociedad en transición. Es casi como si los personajes de Mohanlal hubieran saltado de los fotogramas de la película y hubieran entrado en una oficina cotidiana. Él era así de real.
Un director es probablemente tan eficaz como los actores que tiene a su disposición. Ergo, KPAC Lalitha, quien ha sido la piedra angular de muchas de las películas de Anthikad. Ella, con su condición de actriz, es esa brisa de verano en un día muy, muy frío. Ella muestra cómo un actor eleva una escena a niveles monumentales, especialmente en películas de Anthikad como Veendum Chila Veettukaryangal (1999) y Kanalkkattu (1991). Sus disputas con Innocent y su escena final con Mammootty, donde ella le pregunta si puede conservar la cadena de su boda, son momentos que ponen la carne de gallina.
Y por Dios, lo encontramos en sus películas.
Después de los años 90, una especie de malestar creativo se apoderó de la industria cinematográfica malayalam, y uno vio al director fuera de sí. Quizás las colaboraciones anteriores no funcionaban o quizás las estrellas simplemente habían seguido adelante.
Un ejemplo clásico de esa magia algo disminuida se ve en su más reciente Ennum Eppozhum (2015), que es, en el mejor de los casos, una recreación a medias del romance de Gandhinagar 2nd Street (1986) ambientado en un contexto moderno. El contexto es importante, pero también lo es la reinvención y la adaptabilidad. Y en algún lugar nuestro gran director falló.
Pero Anthikad nos ha dejado un legado de imágenes cinematográficas y recuerdos que nos durarán toda la vida.
Más que nada, en un día duro, cuando te vienen a la mente escenas de Mohanlal con su paraguas en TP Balagopalan MA (1986) o su kukri en Gandhinagar 2nd Street (1986), se forma una sonrisa en la curva de tu boca. Una película de Anthikad es como si la risa fuera la mejor medicina.
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