La película ‘Cónclave’ construyó una réplica de la Capilla Sixtina en 10 semanas

ALERTA DE SPOILER: Este artículo contiene spoilers de “Cónclave”, que ahora se proyecta en los cines.

No es ningún secreto que el Vaticano prohíbe filmaciones contenidas en la Capilla Sixtina, y la sede de la Iglesia Católica no iba a hacer excepciones con el “Cónclave” de Edward Berger.

Basada en el thriller de Robert Harris del mismo nombre, la película está protagonizada por Ralph Fiennes como el cardenal Lawrence, encargado de supervisar la elección de un nuevo Papa después de la muerte del Papa actual. Correspondió a la diseñadora de producción Suzie Davies abordar la gigantesca actividad y ser creativo al recrear uno de los lugares turísticos más visitados del mundo, la pieza de resistencia de Miguel Ángel.

Ingrese a los estudios Cinecitta de Roma, que no son ajenos a las recreaciones de viviendas. Davies encontró un entorno plano incompleto de una producción anterior. “Lo empaquetamos en pisos de ocho por cuatro pies y los reconstruimos”, explica.

Pero el conjunto necesitaba trabajar con pisos, repintar y alfombrar. Davies encontró a los artesanos locales que habían construido el conjunto original y los llamó. “El equipo de pintura fue extraordinario y volvimos a montar la Capilla Sixtina en 10 semanas”, dice Davies.

El resultado final fue una reconstrucción perfecta.

Más adelante en la película, durante otra votación, una explosión sacude la capilla, provocando que polvo y escombros caigan sobre los cardenales. Las consecuencias de la explosión fueron todo humo y espejos, y vinieron acompañadas de la magia de efectos especiales.

Se colocó una plataforma de efectos especiales lo más alto posible en el techo del estudio: “entre 60 y 70 pies de altura, y colocaron pistones que estaban llenos de rocas livianas y tierra que cae sobre los cardenales”, explica Davies. En lugar de los especialistas, “eran el elenco y los artistas de fondo los que estaban debajo de todos esos escombros. Había que tener cuidado con el barro para que la gente no lo inhalara. Hicimos unas 4 tomas de esa explosión. Tenía un excelente equipo de utilería que entraba y limpiaba todo, luego reiniciábamos y volvíamos a empezar”, dice Davies. Aunque una escena como esa puede llevar mucho tiempo, “fue bastante rápido porque todos estaban muy preparados. Fue precisión militar”.

El año en el que se desarrolla la historia sigue siendo ambiguo, y Davies y Berger querían mostrar cómo el mundo secreto e intrigante del cónclave ha evolucionado a lo largo del tiempo. “Actuamos con una yuxtaposición de lo que esperábamos que todos supiéramos sobre el Vaticano, y lo que Edward y yo decidimos iba a ser nuestro mundo a puerta cerrada”.

Ese mundo era la Casa Santa Marta, la residencia que albergaba a los cardenales durante el cónclave. Sólo unos pocos clérigos lo habitan. Con tanto drama sucediendo allí, Davies quería que ese mundo se sintiera “un poco más siniestro y aludiera a algo que estaba sucediendo de manera clandestina”.

Ella dice: “Se trataba de crear una cárcel prácticamente herméticamente cerrada, aunque fuera una cárcel muy elegante, pero también con equipamiento moderno”. Berger abrazó la idea de los cardenales en sus teléfonos, fumando y vapeando para agregar ritmos a cada personaje. Estos detalles ayudaron a Davies a comprender la historia de fondo. “No hay muchos vestuarios en las habitaciones que habitaban. Algunos obtuvieron un trato mayor que otros. ¿Cómo se las arregló el personaje de John Lithgow para conseguir un lugar palaciego? —Pregunta Davies. “Al llegar al final, te das cuenta de que ha estado dando vueltas y negociando todo el tiempo, por lo que probablemente le pagó a alguien para conseguir esa habitación”.

Por el contrario, el cardenal Lawrence no es tan engañoso, y Davies se inclinó por eso. “No se le pasa por la cabeza que debería conseguir una habitación más grande. Probablemente esté en el piso inferior, al lado de los ascensores”.

A través de la investigación, Davies se dio cuenta de que muchas de las habitaciones no estaban en uso y estaban prácticamente impecables. Pero se trataba de detalles. Tenían el mismo colchón, pero cada cabecera era de un color diferente, o la manta era de un color diferente, y se trataba de quién tenía dorado, quién tenía verde brillante o quién tenía rosa”.

Davies le da crédito a sus compañeros jefes de división por la colaboración: el director de fotografía Stéphane Fontaine y la diseñadora de vestuario Lisy Christl. “Estas habitaciones por sí solas habrían sido muy aburridas y sin aire en la dirección equivocada, si Stéphane no las hubiera iluminado tan bien y Lisy hubiera vestido a estos personajes con estos fantásticos trajes”.

Davies trabajó en estrecha colaboración con Fontaine para ayudar a abordar la idea de temas opuestos. Davies explica: “Descubrimos que toda la película trataba sobre el equilibrio entre la luz y la oscuridad, la honestidad y la mentira, el oro y la plata, lo moderno y lo convencional”. Mientras ella incluía eso en sus diseños, Fontaine lo incorporó a su iluminación. Casa Santa Marta un mundo visualmente más oscuro con patrones lineales e iluminación más oscura. Por el contrario, “la Capilla Sixtina era más ligera y tenía una sensación de libertad”, dice Davies.