Carol (Rhea Seehorn, izquierda) lucha por captar el estallido de felicidad
Anna Kooris Copyright: Apple TV+
Pluribus
Vince Gilligan, Apple TV
Si te pidiera que nombraras el mejor episodio de un programa de televisión (como suelo preguntar a mis amigos pacientes), lo peor que podrías hacer es elegir “Ozymandias”. Uno de los episodios finales de Breaking Bad, un drama extraordinario sobre un profesor de química que comienza a cocinar metanfetamina después de haber sido diagnosticado con cáncer, es un triunfo total e intachable de escritura, actuación y dirección.
Ser parte de un episodio único y perfecto de un programa de televisión es un excelente legado. Crear dos series fantásticas (Breaking Bad y su programa hermano Better Call Saul, que cambió el panorama del medio) es algo completamente distinto. Es decir que Vince Gilligan, showrunner por excelencia, poco tiene que demostrar con Pluribus, su nueva serie de ciencia ficción para Apple TV.
Habiendo visto los primeros seis episodios de la temporada de nueve partes, puedo decir que se hizo con la mayor confianza y no te toma de la mano a través de los giros y vueltas de su premisa engañosamente rica.
Carol (Rhea Seehorn, una veterana de Better Call Saul) es la autora de Winds of Wycaro, una popular serie de libros sobre desgarradores de corpiños con temática pirata. Escribir sobre antebrazos nervudos y palos de mesana rígidos le ha proporcionado una vida cómoda, pero no se siente satisfecha. Sin embargo, hay cosas peores que el malestar creativo, como está a punto de descubrir.
Una noche, durante la gira de promoción de un libro con su agente y socia Helen (Miriam Shor), todos los que rodean a Carol se detienen en seco y luego estallan en espasmos. Cuando terminan sus convulsiones, son muy diferentes. Resulta que Carol es una de las pocas personas que no se ven afectadas. No está claro qué sucedió, pero probablemente tenga algo que ver con una misteriosa señal de radio detectada por primera vez 439 días antes. El patrón de base cuatro en la señal se repite cada 78 segundos y se transmite desde 600 años luz de distancia.
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¿Puede una sociedad convertirse en una utopía sin el consentimiento de sus ciudadanos? ¿Sigue siendo una utopía si una persona se siente atrapada?
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Carol no es consciente de esto, sólo que prácticamente todos en el planeta están eufóricos, libres de las pequeñas quejas de la humanidad. Es más, moverán cielo y tierra para conseguir que ella se una a ellos.
Entiendo por qué están tan obsesionados con Carol. Ella es gloriosa en su mal humor, incluso antes de convertirse en la persona más miserable del planeta. De hecho, me recordó a Paul Sheldon en Misery, prisionero de un fan aparentemente benévolo, pero en el caso de Carol, miles de millones la monitorean. Sus compañeros humanos la servirán resueltamente hasta que descubran por qué ella es diferente y cómo solucionarlo. Pronto, Carol comienza a aprender las reglas de su nueva realidad y se da cuenta de que no es tan impotente como podría parecer.
Hay muchas ideas satisfactorias en Pluribus. ¿Puede una sociedad convertirse en una utopía sin el consentimiento de sus ciudadanos? ¿Sigue siendo una utopía si al menos una persona se siente atrapada? Lo más prometedor, más allá de la potente actuación de Seehorn, es que se basa sin complejos en los personajes, el tipo de programa que dedica medio episodio a alguien que intenta enterrar un cuerpo. Nada es apresurado, pero tampoco nada superfluo. Está construyendo algo, y cuando esperas que zigzaguee, zigzaguea.
Dice mucho que, a pesar de ver la mayor parte de la primera temporada, no tengo idea de hacia dónde se dirige Pluribus. Me imagino que muchos espectadores se sentirán desanimados por tal incertidumbre, y el ritmo pausado del programa también podría ser divisivo. Pero me pareció emocionante que Pluribus no alcanzara ninguna de las notas obvias de una serie de ciencia ficción de gran presupuesto.
Con una segunda temporada garantizada, tengo plena fe en que producirá sus propios “Ozymandias”, una vez que gane fuerza.
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Hay un gran momento en Pluribus donde un personaje reorganiza una librería para que los libros de su pareja sean más visibles. La serie Outlander de Diana Gabaldon termina en un estante inferior. No puedo hablar por los libros, pero la adaptación televisiva es digna de desmayarse.
Bethan Ackerley es subeditora de New Scientist. Le encanta la ciencia ficción, las comedias de situación y todo lo que tenga miedo. Síguela en X @inkerley
Temas:
ciencia ficción/televisión